貴圈｜華語(yǔ)樂(lè)壇怎么了？我們翻出了和金曲獎(jiǎng)主席陳珊妮的聊天記錄

多數(shù)時(shí)候，他們處于一種沒(méi)什么話要說(shuō)、也不必說(shuō)的狀態(tài)。只有當(dāng)新作品快上線時(shí)，他們才會(huì)切換到宣傳模式，像通關(guān)刷任務(wù)一樣，三十天內(nèi)集中跑各種通告——拍雜志、上電臺(tái)、做采訪，一遍遍闡述自己的靈感來(lái)源，回顧職業(yè)生涯的心路歷程，再次激活公眾對(duì)他的認(rèn)知，強(qiáng)化或重啟一種形象，為自己和作品增添曝光熱度。

此時(shí)，采訪主題必須圍繞著新作品，內(nèi)容不能游移，更不能偏離個(gè)人主線。至于那些更能展現(xiàn)個(gè)人想法的觀點(diǎn)、關(guān)于行業(yè)的思考，自然是不方便回答的。說(shuō)多了會(huì)露怯，會(huì)被誤讀、被曲解，索性不說(shuō)。

但陳珊妮一直是獨(dú)特的存在。

她上次出現(xiàn)在公眾視野，是8月末的金曲獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上。許多人可能對(duì)這屆金曲獎(jiǎng)花落誰(shuí)家毫無(wú)感知，但依然被她那段關(guān)于“制作人是什么”的兩分鐘”貫口”刷屏。

她留著標(biāo)志性的黑色短發(fā)，一身黑色西裝站在臺(tái)上，一貫冷峻的撲克臉，一貫的干練凌厲。她用一段段排比金句，將音樂(lè)制作人瑣碎而豐富的日常娓娓道來(lái)。背后的LED大屏上，主視覺(jué)圖案的金屬色線條，像音符一樣延展飄蕩。

上世紀(jì)90年代出道的陳珊妮，有著各種各樣的身份。單在音樂(lè)領(lǐng)域，她做過(guò)的工作就包括制作人、歌手、MV導(dǎo)演、金曲獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)評(píng)審……

她以兩年一張專輯的速度推進(jìn)創(chuàng)作，與此同時(shí)，作為制作人的作品集也在不斷擴(kuò)充——極少有人像她這樣，保持著旺盛的創(chuàng)作力與先鋒性。從某種意義上說(shuō)，她是華語(yǔ)音樂(lè)這30年從興起到轉(zhuǎn)型的參與者和見(jiàn)證者。

我們帶著許多問(wèn)題找到了陳珊妮。它們多半與她的作品無(wú)關(guān)，某種意義上卻又息息相關(guān)——被數(shù)據(jù)捆綁的評(píng)價(jià)體系、來(lái)自短視頻的沖擊、日漸趨同的流行音樂(lè)……

12月11日，TMEA十大熱歌公布，滿屏的網(wǎng)絡(luò)神曲引發(fā)熱議。在一片“華語(yǔ)樂(lè)壇完蛋了”的唱衰聲中，這些答案或許可以給出另一種視角的觀察。

以下是陳珊妮的回答。在這個(gè)內(nèi)容分眾的時(shí)代，希望這篇觸達(dá)到你的文章可以讓你覺(jué)得有所收獲，至少希望你可以閱讀愉快。

陳珊妮是一個(gè)怎樣的制作人？從與她合作過(guò)的各種歌手的評(píng)價(jià)中做個(gè)提煉，大體是“SENSE極佳”“注重細(xì)節(jié)”又“充分值得信賴”。

楊丞琳回憶兩人的首次合作經(jīng)歷，通話不到三分鐘，自己噼里啪啦說(shuō)完專輯概念后，陳珊妮只是回了一句“OK，我知道了”，非常利落就掛上了電話?！疤珟浟?，好干脆、好簡(jiǎn)潔。我知道她一定懂我?！?/p>

林宥嘉的表達(dá)更直接。他們會(huì)在錄音時(shí)大吵一架，但回到家，他還是會(huì)老老實(shí)實(shí)按照陳珊妮的意見(jiàn)去做練習(xí)。“和她一起工作的時(shí)候，可以把身段放低到變成一個(gè)唱歌機(jī)器被她使用，因?yàn)樗龝?huì)把每個(gè)東西組裝成最好的狀態(tài)?！?/p>

入行三十多年來(lái)，市場(chǎng)對(duì)制作人的要求一直在變，合作的音樂(lè)人也在代代更迭，但陳珊妮說(shuō)，“要記得，做音樂(lè)是‘人’的事?！?/p>

Q：制作人和歌手，兩重身份下的體驗(yàn)和職業(yè)要求有什么不同？

A：做其他人的音樂(lè)和自己的作品沒(méi)什么不同，因?yàn)橥ǔＮ业闹谱靼?，無(wú)論是音樂(lè)或是影像創(chuàng)作制作，都會(huì)和A&R相關(guān)。只是自己的專輯可能有更明確想要傳達(dá)與實(shí)現(xiàn)的主題，所以沒(méi)有什么要切換的。我很習(xí)慣同時(shí)兼顧很多事，影音創(chuàng)作上的連接，預(yù)算的控制，時(shí)間的安排等等。我個(gè)人的確比較擅長(zhǎng)把復(fù)雜的事項(xiàng)處理得井然有序，讓每個(gè)參與的人可以好好工作。

但要記得做音樂(lè)是「人」的事，不能因?yàn)槭炀?，就變成生產(chǎn)線的流程，因?yàn)槊總€(gè)歌手和每個(gè)合作的編曲和樂(lè)手，都有各自的舒適圈，以及希望挑戰(zhàn)的部分，制作人需要付出很多情感，才能將這些才能和動(dòng)力極大化。

Q：讓你覺(jué)得有成就感的一個(gè)CASE是什么？

A：沒(méi)想什么是最有成就感的案子。工作最重要的就是享受過(guò)程，一定要讓所有參與的人感覺(jué)愉快有意義。遇到不同的合作對(duì)象，要去理解一個(gè)人當(dāng)下的生活和心理狀態(tài)，喜歡的音樂(lè)、感興趣的事情，遭遇的挫折和瓶頸，希望突破的標(biāo)簽等等。

畢竟，最終是歌手要來(lái)演繹這些歌，要接受訪問(wèn)，要上電臺(tái)，要去表達(dá)這些音樂(lè)的想法。所以不能只是因?yàn)樽约焊吲d就執(zhí)意去做，就算不是創(chuàng)作歌手，他們的演繹都是創(chuàng)作的一部分。和樂(lè)手工作時(shí)要拿捏每個(gè)人擅長(zhǎng)的樂(lè)風(fēng)和手法，但是也要適當(dāng)?shù)亟o予一些新的刺激，讓他們?cè)谌粘５墓ぷ髦杏兴黄坪瞳@得。

音樂(lè)制作追求的不是個(gè)人成就感，而是不停溝通去理解彼此，是非常繁瑣的過(guò)程。我覺(jué)得只有這樣才能看到自己的不足，找到擴(kuò)充它的方式，讓所有人在工作中，對(duì)于音樂(lè)和情感有所啟發(fā)與累積。

A：每個(gè)音樂(lè)人都有自己的性格，不見(jiàn)得是世代的問(wèn)題。更年輕一輩的音樂(lè)人，做音樂(lè)的方式更自由，性格也更獨(dú)立。他們不認(rèn)為需要唱片公司才能做音樂(lè)，也更會(huì)以互助和分享的方式一起完成作品。所以很多年輕音樂(lè)人的工作方式我覺(jué)得是很CHILL的，跟他們相處似乎也更輕松一些。

A：制作人的具體工作內(nèi)容一直是在變化的。比方說(shuō)早期從模擬跨到數(shù)字錄音的階段，就需要在硬件上重新學(xué)習(xí)和調(diào)整。后來(lái)電腦錄音把工作場(chǎng)域拉到很多人的客廳，但是監(jiān)聽(tīng)的方式是需要對(duì)照和克服的。我花了很多時(shí)間訓(xùn)練自己的耳朵能在不同的地方工作，要能夠做好音響質(zhì)量的控管，這應(yīng)該是所有環(huán)節(jié)中最困難的。每隔一段時(shí)間，流行音樂(lè)都會(huì)有當(dāng)下的聲音處理方式，我們?cè)诼?tīng)不同時(shí)期的流行音樂(lè)，那些混音通常都是有年代感的，所以想法上也要一直跟著潮流調(diào)整。

制作人的工作一直是滾動(dòng)式的，甚至現(xiàn)在很多歌手實(shí)際參與A&R，溝通上與過(guò)往唱片公司開(kāi)會(huì)模式相比，變得更有彈性，也更有趣，制作人也需要一直更新在制作和企劃上的執(zhí)行方式。

A：創(chuàng)作與自身的生活經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，平常吸收了什么，咀嚼了什么，反省了什么，所謂的日常都是在為自己的思想與能力儲(chǔ)備能量，而不是為了寫一首歌，制作一張唱片才開(kāi)始思考。所以理當(dāng)是隨時(shí)隨地都能夠給予的。我通?？梢噪S時(shí)開(kāi)始寫一首歌，寫的越多，越能夠熟練地用音樂(lè)和文字表達(dá)；太熟練流暢的時(shí)候，也要思考是不是正在重復(fù)了什么。

這些年鮮少遇到創(chuàng)作和制作上的瓶頸，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)一直在累積，吸在更多知識(shí)和信息，擁有更多喜好，就能夠不斷擴(kuò)充，從容處理，無(wú)論是在工作上或是精神上。所以一首歌在什么時(shí)候出現(xiàn)，只是載體與契機(jī)，重點(diǎn)還是要保持學(xué)習(xí)和思考的狀態(tài)。

A：我從來(lái)沒(méi)有拖延癥，所以不知道如何克服拖延癥（笑）。不過(guò)有些音樂(lè)人和我工作，應(yīng)該是為了治療他們的拖延癥哈哈。我的工作一定會(huì)在期限內(nèi)完成，和我一起工作的人，應(yīng)該很少有慌慌張張趕工的經(jīng)驗(yàn)，無(wú)論時(shí)間多緊迫，我一定會(huì)分配好。書(shū)本打開(kāi)就要看完，追劇就要一次看完，一百多回的漫畫也是，哈哈哈。

上世紀(jì)90年代，少女陳珊妮打開(kāi)電臺(tái)，覺(jué)得在播的那些歌“太難聽(tīng)了”，便開(kāi)始自己摸索嘗試做音樂(lè)。她被稱作臺(tái)灣獨(dú)立音樂(lè)的鼻祖——自己當(dāng)制作人，自己操辦詞曲創(chuàng)作、封面內(nèi)頁(yè)插畫，沒(méi)有錢請(qǐng)企劃和宣傳，甚至自己去唱片行一家一家鋪貨、盯著上架。

她唱少女天馬行空的想象，也唱社會(huì)現(xiàn)象，影響了許多歌迷。其中一位名叫吳青峰，在KTV里唱她的歌，在校園比賽里也唱她的歌。日后他成了有影響力的歌手，在向歌迷推介陳珊妮時(shí)，他說(shuō)：“在這么多年以前，就有人做著這樣的音樂(lè)，時(shí)至今日聽(tīng)來(lái)，都仍比現(xiàn)在多半的要酷要前衛(wèi)?！?/p>

陳珊妮一直在音樂(lè)中保持著這種前衛(wèi)，沒(méi)有落伍的年代感，無(wú)論是對(duì)各種曲風(fēng)的嘗試，還是對(duì)當(dāng)下話題的探討。全世界的流行音樂(lè)正在逐漸趨同，創(chuàng)作者受到來(lái)自短視頻的沖擊，被數(shù)據(jù)裹挾。但她還是想挑戰(zhàn)，在作品中融入更多表達(dá)和思考。

“在喜歡與被需要，創(chuàng)作者和聽(tīng)眾之間，總有非常有趣迷人的距離?！彼f(shuō)。

Q：之前你在訪問(wèn)中提到，最初做音樂(lè)的契機(jī)是因?yàn)椤?0年代打開(kāi)電臺(tái)，覺(jué)得那些歌太難聽(tīng)了」?，F(xiàn)在呢？打開(kāi)音樂(lè)軟件，看到排行榜，感受如何？

A：我是在90年代出道，當(dāng)時(shí)華語(yǔ)音樂(lè)較為類型化，容納的音樂(lè)風(fēng)格也沒(méi)有現(xiàn)在那么廣。我一點(diǎn)也不討厭主流華語(yǔ)音樂(lè)，只是當(dāng)時(shí)選擇不夠多，也剛好不是我想創(chuàng)作的方向。

我現(xiàn)在有固定聆聽(tīng)排行榜歌曲的習(xí)慣，不見(jiàn)得都會(huì)是我喜歡的歌，但是它們反映出的現(xiàn)象，是制作人必須做的功課。我覺(jué)得這個(gè)過(guò)程是在培養(yǎng)當(dāng)下對(duì)于流行聲音的敏銳度和直覺(jué)。當(dāng)然，其中喜歡的歌才會(huì)儲(chǔ)存在歌單里反復(fù)聆聽(tīng)。

Q：如今歌手發(fā)歌后，戰(zhàn)報(bào)一定會(huì)擺出許多數(shù)據(jù)，播放量、收聽(tīng)率、數(shù)字專輯銷售額……你會(huì)在意這些嗎？評(píng)判一首歌、一位歌手，你會(huì)用哪些維度？

A：我不喜歡做過(guò)于規(guī)格化的東西，越是不規(guī)格化，越難從大數(shù)據(jù)去推估結(jié)果。盡量去找到每一個(gè)歌手有意思的面向，我很喜歡從合作的人身上去找到有趣的部分，找到彼此興趣共通的東西，一起做突破現(xiàn)況的事。要一起去發(fā)展一個(gè)作品，而不是套用一個(gè)模式，這點(diǎn)很重要。

Q：有一個(gè)階段，似乎提到臺(tái)灣歌曲，大家想到的就是「小清新」?，F(xiàn)在呢？你覺(jué)得兩岸音樂(lè)的發(fā)展在趨同嗎？

A：全世界的音樂(lè)都在趨同，數(shù)字音樂(lè)讓音樂(lè)全球化變得更加明顯。臺(tái)灣和北歐的音樂(lè)除了語(yǔ)言之外，可能沒(méi)有那么巨大的差異，亞洲的CITY POP樂(lè)隊(duì)可以創(chuàng)建一個(gè)無(wú)違和的歌單。

音樂(lè)人使用的SAMPLE工具甚至聲音處理的方式，都可能有極相近的套路。音樂(lè)分類也會(huì)依照音樂(lè)平臺(tái)的曲風(fēng)，漸漸變得規(guī)格化。太過(guò)獨(dú)特難以分類的音樂(lè)，被聽(tīng)到或是被放在歌單中的幾率會(huì)下降，所以對(duì)于音樂(lè)曲風(fēng)的標(biāo)簽依賴會(huì)變強(qiáng)。這些都是世界流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的趨勢(shì)和現(xiàn)況。

短視頻縮短了聆聽(tīng)歌曲的時(shí)間，沒(méi)有時(shí)間鋪陳情感了。其實(shí)很明顯的，流行音樂(lè)的間奏越來(lái)越短了，甚至沒(méi)有間奏了，尤其是那種很長(zhǎng)的SOLO。其實(shí)都是受到網(wǎng)絡(luò)時(shí)代數(shù)字音樂(lè)慢慢演變過(guò)來(lái)的。

Q：如何看待短視頻對(duì)音樂(lè)行業(yè)的沖擊？你被短視頻BGM洗腦過(guò)嗎？

A：現(xiàn)在的人對(duì)于視頻時(shí)間的耐受度越來(lái)越短。要在那么短的時(shí)間對(duì)聲音留下印象，一切都要簡(jiǎn)化壓縮，一首歌可能剩下一個(gè)HOOK和一個(gè)?！，F(xiàn)在制作流行音樂(lè)，前奏越來(lái)越短，間奏和SOLO越來(lái)越少。

但是流行音樂(lè)就是隨著時(shí)代變化，沒(méi)有什么以前比較好，現(xiàn)在比較差。就是在變化著?，F(xiàn)在都是單曲，專輯的概念越來(lái)越模糊，一首歌能夠承載的信息量，與一張專輯相比當(dāng)然有極大的差異，風(fēng)格標(biāo)簽化很重要，深層的有脈絡(luò)的東西很難被解讀。但我還是一直在做有完整概念的專輯。我很喜歡做專輯，我喜歡信息量龐大的作品，也喜歡編排前一首歌與下一首歌的細(xì)微過(guò)程。

我知道很多聽(tīng)音樂(lè)的人越來(lái)越難吸收信息量太大的東西。在被喜歡與被需要、創(chuàng)作者和聽(tīng)眾之間，總有非常有趣迷人的距離，我喜歡挑戰(zhàn)這些事。我認(rèn)為這世界上有比遵循規(guī)則更重要的事，我認(rèn)為美學(xué)和想象力都是需要長(zhǎng)時(shí)間養(yǎng)成的，和世界的溝通的方式，倚賴風(fēng)格也需要智能，要能一直迎面接收那些沖擊，才有可能轉(zhuǎn)化成更有力量的東西。

Q：如何看待臺(tái)灣歌手北上？大陸聽(tīng)眾熟悉的，似乎還是蕭敬騰、林宥嘉這批星光幫？為什么這些年臺(tái)灣歌手在大陸影響力下降？

A：我認(rèn)為一是因?yàn)榇箨戇@些年許多音樂(lè)類綜藝節(jié)目，產(chǎn)出了更多音樂(lè)人，創(chuàng)造了更大的產(chǎn)業(yè)規(guī)模，造就了新的流量。所以這是大陸娛樂(lè)和音樂(lè)產(chǎn)業(yè)成長(zhǎng)的表現(xiàn)。二是因?yàn)楝F(xiàn)在都是數(shù)字音樂(lè)，選擇更龐雜，分眾更明顯。

如果綜藝節(jié)目的受眾是所謂的大眾，那該選擇什么樣的歌手呢？很多音樂(lè)人都有屬于自己的受眾，但不見(jiàn)得屬于綜藝節(jié)目的所謂大眾，反之綜藝節(jié)目也不見(jiàn)得是得們表達(dá)音樂(lè)的唯一選擇。

究竟是音樂(lè)人成就了音樂(lè)綜藝，還是音樂(lè)綜藝造就了音樂(lè)人？我們也可以思考這件事，試著改變綜藝節(jié)目的方向，或是修正你的問(wèn)題，都會(huì)是有趣的事。

2005年，她憑借《后來(lái)，我們都哭了》爆冷奪得第16屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳專輯獎(jiǎng)，同場(chǎng)角逐的歌手還有周杰倫、孫燕姿、王力宏……幾位歌手人氣高漲，懸念揭曉前，觀眾席呼聲此起彼伏。 畫著煙熏妝的陳珊妮上臺(tái)，擁抱了頒獎(jiǎng)嘉賓伍佰，獲獎(jiǎng)感言還沒(méi)組織好，指著二樓準(zhǔn)備離座的歌迷：“樓上的，不要現(xiàn)在走?！?/p>

那一年，她還捧得最佳專輯制作人獎(jiǎng)，是獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)第一位女音樂(lè)人。但在后來(lái)的采訪中她回憶，那也是得到噓聲最多的一個(gè)夜晚。

十多年過(guò)去，陳珊妮參與并見(jiàn)證了華語(yǔ)音樂(lè)的興起和轉(zhuǎn)型，持續(xù)產(chǎn)出，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。而她最近新增加的頭銜是：金曲獎(jiǎng)、金音獎(jiǎng)的評(píng)審團(tuán)主席。

Q：金曲獎(jiǎng)主席這個(gè)工作需要承擔(dān)哪些職責(zé)？在一切都用流量、數(shù)據(jù)量化成績(jī)的時(shí)代，這種專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)是更受重視還是更遇冷了？

A：相較于誰(shuí)得獎(jiǎng)，更需要在意的是用什么方式評(píng)選出來(lái)。金曲獎(jiǎng)主席要負(fù)責(zé)召集該年度的評(píng)審，所以每個(gè)年度或許會(huì)有不同風(fēng)格的評(píng)審團(tuán)，但絕對(duì)不會(huì)只是量化投票的結(jié)果。

美學(xué)的事，不像運(yùn)動(dòng)競(jìng)技和學(xué)?？荚?，能夠有清楚明訂的標(biāo)準(zhǔn)。以現(xiàn)在的制度，希望至少能夠確保做有意識(shí)、有風(fēng)格的選擇和討論。如果只在意流量和數(shù)據(jù)化，那就不需要太在意金曲獎(jiǎng)了，因?yàn)榻鹎?jiǎng)獎(jiǎng)勵(lì)的是這個(gè)年度表現(xiàn)優(yōu)異的工作者，包含了評(píng)審團(tuán)的主觀審美，與不同族群和意識(shí)形態(tài)的理解和溝通。它也會(huì)反映新的次文化影響力，以及該年度值得重視的社會(huì)議題，如何以音樂(lè)這個(gè)媒介來(lái)溝通與呈現(xiàn)。我相信許多音樂(lè)人之所以慎重看待金曲獎(jiǎng)，就是因?yàn)槌肆髁繑?shù)據(jù)之外，被專業(yè)肯定的榮譽(yù)感。

通常頒獎(jiǎng)典禮會(huì)有人負(fù)責(zé)撰稿，但我會(huì)要求親自撰稿。由于先前的經(jīng)驗(yàn)，工作人員也都知道我會(huì)有自己該說(shuō)、想說(shuō)的，以彼此尊重而且自由的方式工作，很愉快也充滿感謝。我不擅長(zhǎng)搞笑炒熱氣氛，也時(shí)時(shí)提醒自己不該浪費(fèi)所有觀看典禮的人的時(shí)間。

這幾年我在金曲獎(jiǎng)的引言，都只是依照典禮的需求，不浪費(fèi)社會(huì)資源的前提，說(shuō)一些我認(rèn)為要緊的事。自己擅長(zhǎng)什么就做什么，不需要刻意去仿效別人的形式或觀點(diǎn)。因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)一般聽(tīng)眾其實(shí)并不太清楚制作人的工作，既然金曲獎(jiǎng)是一個(gè)鼓勵(lì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)工作者的場(chǎng)合，理當(dāng)用最簡(jiǎn)明的方式，讓一般大眾對(duì)于制作人的工作多一點(diǎn)了解。

沒(méi)想過(guò)臺(tái)下的音樂(lè)人會(huì)有所反應(yīng)，隔天也有資深制作人傳了信息致意，或許是因?yàn)槟切┌疽逛浺舨粸槿酥墓ぷ鲀?nèi)容，終于被理解與分享的關(guān)系吧。

她綽號(hào)“公主”，不是穿著粉色蓬蓬裙、嬌滴滴的美少女，而是勾著黑色眼線，拍照總是昂著頭，露出凌厲下頜的現(xiàn)代女性。

她剛剛過(guò)完50歲生日，卻不怎么介意年齡這件事。相反，她更關(guān)注性別。

“我從前就覺(jué)得很奇怪，為什么總是把我跟其他女性音樂(lè)創(chuàng)作人相提并論，為什么不是陳升或伍佰？”

Q：你會(huì)在意年齡嗎？50歲后有什么不同的體悟嗎？

A：老實(shí)說(shuō)我不特別介意年齡這件事。年齡這回事是不可逆的，歲月過(guò)去就是過(guò)去了，要把時(shí)間留給能夠掌握與計(jì)劃的事。如果掌握不了皺紋，就放過(guò)它吧，如果還有那么點(diǎn)思想，就去實(shí)踐分享，能穩(wěn)定踏實(shí)地過(guò)好每一天，就是件挺優(yōu)雅的事，你不覺(jué)得嗎？

有很多人特別在意年齡或是其他人的眼光，我覺(jué)得那挺危險(xiǎn)的。無(wú)論是做微整或是迎合別人的想法，都會(huì)讓自己更趨于平均值。網(wǎng)紅并非不好看，但就是有一種趨于平均值的長(zhǎng)相。

唱片公司越多人參與音樂(lè)相關(guān)的會(huì)議，通常不會(huì)比一個(gè)出色的小TEAM來(lái)得有效率和風(fēng)格，因?yàn)榍罢咦龀龅臎Q定會(huì)更趨于平均值。偏偏人在審美上，通常最能夠被吸引的，都是因?yàn)槟硞€(gè)地方偏離了平均值，他們的長(zhǎng)相容易被記住，他們的風(fēng)格容易被看見(jiàn)。

我覺(jué)得習(xí)慣自己，接受自己不完美的部分，也是一種必要的修煉，久而久之可以發(fā)展出屬于自己的性格和樣子，會(huì)帶給自己獨(dú)特的信心做好很多事。