肖邦和李斯特——同一時代的鋼琴大師

　　※肖邦

　　肖邦從小就顯示出特殊的音樂才能，不僅能彈鋼琴，并能作曲。七歲時，就發(fā)表了他的第一首作品——g小調(diào)波蘭舞曲。八歲時，他舉行了第一次公開的演奏。從此，肖邦就以鋼琴演奏"神童"的身分，經(jīng)常被華沙的貴族邀請去演奏，一時成為貴族沙龍中的寵兒。

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　　肖邦生于波蘭，祖籍是法國，又游學(xué)德奧，對巴赫以及莫扎特的音樂推崇備至。這三個不同的民族對肖邦產(chǎn)生了極微妙的影響，而他也擅長于擷取各民族的精華。肖邦在少年時代，還接觸到波蘭城鄉(xiāng)的民間音樂以及不少波蘭愛國人士的進步思想。十八世紀(jì)末至十九世紀(jì)中的波蘭，是一個多災(zāi)多難的國家，但也是一個可歌可泣的民族。1772、1793、1795年，俄國、普魯士、奧地利三個強國對弱小的波蘭進行了三次瓜分。有人說波蘭賦于肖邦騎士的精神與歷史的創(chuàng)痛，法國帶給他優(yōu)雅的氣質(zhì)，而德國則增添了他浪漫的情懷。詩人海涅用更生動的筆觸描寫了肖邦，“他即非波蘭人，又非法國人，也不是德國人，而是屬于莫扎特、拉斐爾與歌德所代表的更高的境界，詩里的夢境才是他真正的故鄉(xiāng)?！?/p>

　　不同于絕大多數(shù)19世紀(jì)浪漫派作曲家，肖邦并未寫作大型的純管弦樂曲或歌劇，而僅以鋼琴一種樂器取勝。肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵他從事民族歌劇的創(chuàng)作，但是肖邦很清楚自己的所長和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍的局限絲毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂的領(lǐng)域內(nèi)，不僅寫下了大量杰出的作品，并且對鋼琴音樂、乃至整個音樂創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻。與肖邦的精神最接近的鋼琴家，一定是不濫用他的音樂來炫耀技巧的(炫耀技巧的樂曲固然很正當(dāng)，但更適宜于滿足炫耀技巧的欲望的鋼琴樂曲，在肖邦以外有的是)。他們對于復(fù)調(diào)式的過渡段落，伴奏部分的流暢與比重，裝飾音所隱含的歌唱意味，一定都能了解它們的作用和意義;他們也一定尊重作者所寫的有關(guān)表情的說明，能感染到作者所表現(xiàn)的情緒與風(fēng)土氣氛。樸素、自然，每個樂句和樂思的可歌可詠的特性，運用連貫的節(jié)奏與圓順，都應(yīng)當(dāng)經(jīng)過深思熟慮，達到心領(lǐng)神會的境界。

　　肖邦的作品繼承、發(fā)揚了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂的傳統(tǒng)，大大地豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂的天地，并對十九世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂的繼續(xù)發(fā)展、各民族樂派的興起，以及此后整個近現(xiàn)代音樂的發(fā)展(包括十九、二十世紀(jì)之交的印象主義音樂等)，有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿獨創(chuàng)性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動，并常與波蘭民間音樂、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng)造性。

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　　※李斯特

　　弗朗茨·李斯特于1811年10月22日出生于匈牙利的一個小村瑞汀。他的父親亞當(dāng)·李斯特本身能夠演奏多種樂器。亞當(dāng)為了兒子的音樂前途，放棄他會計師的工作，陪著兒子四處旅行，在他的的指導(dǎo)下，李斯特有出色的進展。李斯特九歲時在歐登堡舉行第一次公開演奏會，即獲得熱烈的掌聲，當(dāng)時的一群顯貴以埃斯塔哈基伯爵為首，組織了一個委員會，資助他六年的學(xué)費，因此他父親把他帶到音樂之都維也納，從此展開他的學(xué)習(xí)生涯。

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　　亞當(dāng)對兒子的未來充滿野心，他辭去工作帶著妻兒來到了音樂首都維也納。他找薩列里 (Salieri) 和貝多芬最有才華的學(xué)生作曲家徹爾尼。徹爾尼對李斯特的潛力深感驚奇，他發(fā)現(xiàn)李斯特是個天生的鋼琴家，雖然不懂和弦，卻可以看一眼就演奏任何樂曲，而且可以輕易的即興創(chuàng)作。

　　他超凡的琴技已漸漸在維也納打開知名度，所以當(dāng)他在維也納舉行第二次的演奏會時，貝多芬也前來欣賞這位音樂神童的琴藝，在演奏結(jié)束時，偉大的音樂家貝多芬還上臺擁抱了他。

　　李斯特痛恨貴族勢力，堅持與貴族平起平坐，一旦遭受無禮待遇，不論對象一概罷手不彈鋼琴。每當(dāng)他彈奏時，若有人對他態(tài)度無禮，他必還以顏色，因此畢生得罪過不少皇宮貴族。李斯特有時宅心仁厚，但是瞬間又會變得十分傲慢。他愛慕虛榮，喜歡別人在耳邊阿腴奉承。他也是個勢利眼，一旦人們對他表示屈服，他的態(tài)度就會轉(zhuǎn)為慷慨大方。而凡是被他識出才華出眾的后進，他必定大力獎掖褒賞盡全力提拔。李斯特深知自己在大眾心目中的地位，特別是他能深刻地掌握住觀眾的心理，每件事都在他的算計之中，包括他懂得如何利用曲目，在演奏會現(xiàn)場撩起觀眾的情緒和注意力等等。因此他的音樂都是既大膽、又炫麗的樂曲，音樂效果都是經(jīng)過他的細心安排而呈現(xiàn)出來的，他的作品栩栩如生、富有生氣，其立意則是在于驚世駭俗。

　　李斯特在十九世紀(jì)當(dāng)時建立了炫技性、風(fēng)格華麗的演奏典范。如孟德爾頌所說:"他的演奏確實無與倫比，我從未見過能夠在瞬間把音樂的感受傳達到指尖的演奏家，其音感之敏銳，當(dāng)今世上難有匹敵。"

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　　※肖邦和李斯特的對比

　　肖邦與李斯特都是19世紀(jì)浪漫主義時期杰出的作曲家，兩人出生年代相近，肖邦生于1810年，李斯特則比他小一歲。人們說，浪漫主義音樂之所以延續(xù)了上百年的時間正是因為民族性音樂的不斷融，不斷有新鮮的血液輸入，使得浪漫主義音樂能夠不斷推陳出新。在這樣一個德奧音樂占據(jù)統(tǒng)治地位的年代，波蘭人肖邦、匈牙利人李斯特雖然都達到了浪漫主義鋼琴音樂的高峰，成為鋼琴音樂史上十分重要的創(chuàng)造家和奠基者，但是兩人好像是兩座遙遙相望的兩座高山，雖然都很高，但彼此永遠都走不到一起。

　　同樣是技術(shù)艱深的練習(xí)曲，肖邦不僅有著華麗的技巧，而且其五光十色的音色表現(xiàn)在這里發(fā)揮得淋漓盡致。作品10、25的24首練習(xí)曲加上三首新練習(xí)曲幾乎涵蓋了所有的情感表現(xiàn)。有憂郁的第10號第6首，又熱情火爆的第10號第4首，更有充滿詩意，情緒跌宕的第10號第3首……李斯特的練習(xí)曲大多火爆，而技術(shù)難度的高超讓許多人望而卻步，被稱為“超級練習(xí)曲”，其困難程度可見一斑。如“瑪捷帕”、“鬼火”等等。這些練習(xí)曲充滿了八度的快速跑動以及各種超難度的大跳、琶音。炫技是李斯特鋼琴音樂的一大特征，為了炫耀自己高超的鋼琴技術(shù)，李斯特還專門創(chuàng)制了音樂會練習(xí)曲這一音樂題材，而從藝術(shù)性、內(nèi)容的深刻性來說，則明顯弱于肖邦。

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　　然而，“鋼琴詩人“肖邦與“炫技大師“李斯特在創(chuàng)作風(fēng)格上的個性突出，迥然不同的。肖邦的鋼琴音樂中，其每一首樂曲都是經(jīng)過精心設(shè)計的，無論是黑白鍵的分配及音域的限度還是一些精致的裝飾音與輕巧玲瓏的快速走句都體現(xiàn)了這一點。很難想象在鋼琴以外的樂器上奏出同樣的風(fēng)格，肖邦注重鋼琴音色的發(fā)揮，因而它的作品詩意很濃，回味無窮。比起肖邦，李斯特則偏向于運用交響樂的構(gòu)思方法來創(chuàng)作鋼琴音樂。他的作品往往氣勢恢弘，和聲的排列與配器相關(guān)，復(fù)調(diào)中各主題的對比可合理地視為各種樂器間的沖突與交融。正因如此，李斯特可以輕而易舉地將其鋼琴音樂改編成交響音樂，李斯特的鋼琴音樂往往有著恢弘的氣勢，而細膩卻不如肖邦，因而他的音樂較為直率，粗曠。肖邦不愛好管弦樂隊的轟鳴巨響，他滿足于把自己的構(gòu)思完全體現(xiàn)在鋼琴的象牙鍵盤上。他達到了自己的目的而絲毫沒有喪失表現(xiàn)力。任何認真研究和分析肖邦創(chuàng)作的人，都不能不在其中發(fā)現(xiàn)最高度的美、完全新穎的感情、新奇而巧妙的和聲織體。他的大膽的嘗試都有所根據(jù)，豐富、甚至過于豐富，并不會破壞樂曲的明晰，獨特也不致流于古怪，修飾的細致是合乎法則的，裝飾的華麗不致成為優(yōu)美的主要輪廓的累贅。他的許多優(yōu)秀的創(chuàng)作富于巧妙的配合，這些配合可以說在音樂風(fēng)格的掌握上開辟了一個新時代。

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　　從肖邦、李斯特的鋼琴音樂創(chuàng)作上來說，他們的精神性格是迥異的，肖邦內(nèi)向，李斯特外向。從肖邦、李斯特各自繼承的精神血緣關(guān)系來看，肖邦繼承了莫扎特音樂的許多特點，比較婉約，李斯特在精神上則更象貝多芬，豪邁而富有創(chuàng)造力。李斯特壽命較長，幾乎涵蓋了整個浪漫主義音樂盛期，研究他的音樂更能反映出浪漫主義音樂發(fā)展的軌跡。