音樂(lè)鑒賞|魔鬼小提琴家帕格尼尼

如歌的旋律——魔鬼小提琴家

尼科羅·帕格尼尼（Niccolo Paganini ，1782.10月27日—1840年5月27日），意大利小提琴/吉他演奏家、作曲家、早期浪漫樂(lè)派音樂(lè)家，是歷史上最著名的小提琴大師之一，屬于歐洲晚期古典樂(lè)派，對(duì)小提琴演奏技術(shù)進(jìn)行了很多創(chuàng)新。

《隨想曲第二十四首：主題與變奏》

第一首

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?帕格尼尼的24首隨想曲被公認(rèn)為小提琴的技巧巔峰之作，甚至有“魔典”之稱(chēng)，小提琴最復(fù)雜艱深的技巧盡在其中，面世以來(lái)，就一直是眾多專(zhuān)業(yè)小提琴家技巧上的最大挑戰(zhàn)，也被稱(chēng)為小提琴家的“試金石”。

? 其中第24首《主題與變奏》融合了多種技巧，以多種變化的形式，如跳躍的琶音、有力的和弦、復(fù)雜的音程、連續(xù)的仿音階與半音階等，有機(jī)地結(jié)合小提琴多種高難度技巧，如迅疾的右手拉奏配合左手快速撥弦，暢快而富有彈性的自然泛音與人工泛音，超八度的音程以及高把位的快速演奏，等等。

壹

《b小調(diào)第二協(xié)奏曲第三樂(lè)章：鐘》

第二首

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《鐘》”以輕快“飛躍斷奏”的技法奏出凜冽、緊迫的氣勢(shì)開(kāi)場(chǎng)，接下來(lái)高難度的“近馬奏法”技巧，創(chuàng)造出模仿鐘聲的特殊音效。隨后的對(duì)比樂(lè)段更加重了鐘聲，延伸出緊張的高音，正像一個(gè)人緊緊盯著鐘看，時(shí)間的快速流逝和無(wú)所事事形成鮮明的對(duì)比，好比故事的一波三折和小說(shuō)的一張一弛，隨著鋼琴的介入，給予主題更厚實(shí)的音響，從而使旋律顯得不再那么緊張，亢奮中又含有柔情，雖然琴音越來(lái)越鏗鏘和大幅度起伏，那一抹溫柔的漣漪，仍然在聽(tīng)眾心中蕩漾。最后，小提琴以急匆匆的回旋曲歸來(lái)，留給聽(tīng)眾“逝者如斯夫”的喟嘆和警醒。

貳

《D大調(diào)第一協(xié)奏曲第一樂(lè)章》

第三首

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帕格尼尼一生一共寫(xiě)了十?dāng)?shù)首以小提琴主奏，并加入管弦樂(lè)的樂(lè)曲，其中小提琴協(xié)奏曲至少也有六首以上，但經(jīng)印刷出版的小提琴協(xié)奏曲則只有兩首，至今仍常被演奏的只有一首D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲。此曲原來(lái)是用降E大調(diào)寫(xiě)成，但為了減少小提琴演奏的難度，顯現(xiàn)特殊效果，所以將樂(lè)器調(diào)高半音，并使用D大調(diào)樂(lè)譜，如同使用移調(diào)樂(lè)器一般。

? 而如今無(wú)論是管弦樂(lè)或主奏小提琴，一般都是以D大調(diào)演奏。這首樂(lè)曲充分發(fā)揮了帕格尼尼獨(dú)特的二重泛音或跳弓等艱難的技巧，是一首具有巨匠風(fēng)格的精品協(xié)奏曲，曲中充滿(mǎn)了意大利民間音樂(lè)的風(fēng)格，展現(xiàn)出如歌般優(yōu)美的旋律。但音樂(lè)本身并不特別深?yuàn)W，沒(méi)有復(fù)雜的和聲，形式非常單純。

叁

? ?小提琴家中間任何人也沒(méi)能擁有像帕格尼尼那樣巨大的聲望。在同時(shí)代人的眼里，他似乎是個(gè)謎，是個(gè)奇人。有些人認(rèn)為他是天才，另外一些人又把他看成是掛羊頭賣(mài)狗肉的冒牌大師；他的名字在生前就已經(jīng)和一些莫名其妙的奇談怪論結(jié)下了不解之緣。

? ?但是帕格尼尼一生堅(jiān)持對(duì)音樂(lè)的追求和人性的反抗，他那無(wú)數(shù)迷人的旋律多少年來(lái)為肖邦、舒曼、李斯特等音樂(lè)家所尊崇，他們將帕格尼尼豐富多彩的器樂(lè)成就作為自身創(chuàng)作的典范。

帕格尼尼在藝術(shù)的星空上踏出了光輝的音樂(lè)銀河，他的精神和才華是永恒的。

End