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第二敘事曲
這部F大調(diào)的敘事曲是肖邦敘事曲當(dāng)中最短的一首作品，其第一主題的草稿在1836年就產(chǎn)生了，最后出版時(shí)已是1840年。
這首曲子的第一主題以低音聲部伴隨高音聲部的歌唱性旋律展開，在運(yùn)動(dòng)較大的段落更加強(qiáng)調(diào)低音聲部。和弦中的內(nèi)聲部在聲部力度上從屬于主導(dǎo)高音聲部，要求把所有運(yùn)動(dòng)活躍的哪怕最簡短的段落都加以強(qiáng)調(diào)，無疑要警惕更靜態(tài)的次中音聲部的進(jìn)入。數(shù)量不多的力度標(biāo)記要引起對(duì)句法的特別關(guān)注，由此對(duì)形象和表達(dá)清晰程度產(chǎn)生的后果，也應(yīng)給予特別關(guān)注。音色在這個(gè)主題的闡釋中起著重要作用，通過強(qiáng)調(diào)上方音或下方音，使和弦增亮或變暗的方法，在這里可以替代細(xì)膩的力度差別。
敘事曲的第二主題中，沒有任何準(zhǔn)備而突然引入完全不同的技術(shù)和表現(xiàn)手段，給演奏者構(gòu)成了基本的困難，既是指法的，又是心理的困難。如火如荼的急板的出現(xiàn)，對(duì)鋼琴家的絕對(duì)控制能力是一個(gè)檢驗(yàn)。在很強(qiáng)的聲音雪崩中，可以發(fā)現(xiàn)左右手技術(shù)功用的不同，左手八分音符的旋律線條的獨(dú)立性，可以被認(rèn)作右手的對(duì)位。這樣一來，帶來的演奏后果就是:出現(xiàn)了比右手更飽滿的八分音符的聲音質(zhì)量，甚至有時(shí)對(duì)右手擁有力度優(yōu)勢，高潮時(shí)聲音更亮些，但很輕盈。
——往期研究分享：1、如何從標(biāo)題性入手把握肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》Op.23；2、肖邦為什么好聽？還記得《鋼琴師》中的《g小調(diào)第一敘事曲》嗎？3、孤獨(dú)時(shí)有救了丨“拯救人生”的肖邦《第一敘事曲》彈奏感受分析；4、錢仁康譯文丨肖邦的敘事曲的詩意解讀丨第一首丨如能熟悉肖邦靈感的來源，正確地理解和解釋這些作品中任何一首的創(chuàng)作實(shí)踐就很容易了；5、錢仁康譯文丨肖邦的敘事曲解讀丨第二首丨這是最不受人喜愛和最少演奏的一首，也是標(biāo)題性和描繪性最顯著的一首；6、錢仁康譯文丨肖邦的敘事曲解讀丨第三首丨一首生命的凱歌，一首色彩鮮明、熱情充溢的音詩丨一部思想深刻的交響作品，感情波浪時(shí)起時(shí)伏；7、每晚音樂課堂丨仇昕講解肖邦敘事曲丨第四首丨齊默爾曼演奏《F小調(diào)第四敘事曲》；
往期肖邦：1、唱片文獻(xiàn)里的肖邦演奏大師（一）丨最早留下錄音的三位鋼琴家丨普蘭特丨普尼奧丨米查洛夫斯基；2、俄國鋼琴家帕赫曼丨常在鋼琴底下尋找彈錯(cuò)的音符丨唱片文獻(xiàn)里的肖邦演奏大師（二）；3、波蘭總統(tǒng)鋼琴家帕德列夫斯基丨他將肖邦作品中浪漫主義的內(nèi)涵提升到無以復(fù)加的極致丨唱片文獻(xiàn)里的肖邦演奏大師（三）4、；5、鋼琴家戈多夫斯基丨他推進(jìn)了鋼琴演奏的極限丨唱片文獻(xiàn)里的肖邦演奏大師（五）；6、鋼琴家羅森塔爾丨師從李斯特肖邦專家丨唱片文獻(xiàn)里的肖邦演奏大師（六）；7、作為教師的肖邦如何教學(xué)生彈琴丨肖邦說：“要學(xué)會(huì)通過音樂的要求尋找到正確的觸鍵方式，一切要以聲音的‘連’和歌唱性作為前提。”?8、肖邦說：“必須讓每個(gè)音符歌唱起來！”丨沒有肖邦，十九世紀(jì)下半葉的音樂將難以想像丨他的獨(dú)創(chuàng)性是那樣的強(qiáng)大，每個(gè)樂思都有其獨(dú)特魅力！9、肖邦鋼琴教學(xué)初探丨“你必須注意學(xué)生的理解能力和控制能力，引導(dǎo)他們更集中地思考、更多地動(dòng)腦筋而非只動(dòng)手指”；10、著名鋼琴家談肖邦（上）丨霍洛維茨丨懷爾德丨瓦薩里丨“肖邦的體重從來不超過九十幾磅，可譜上的肖邦絕不是一個(gè)只有九十幾磅體重的人?！?/span>?11、著名鋼琴家談肖邦（下）丨阿勞等丨除了肖邦沒人能在兩分鐘里表達(dá)那么多東西丨除了肖邦還有誰能在那么短小篇幅內(nèi)創(chuàng)造如此豐富的感情世界！12、。他所講的每句話都令人贊嘆、催人奮進(jìn)。丨薦書《學(xué)生眼中的肖邦》；13、張昊辰11歲在香港演奏肖邦丨格拉夫曼的中國弟子演奏視頻丨張昊辰訪談丨舒曼音樂很掏心，李斯特則比較騷。肖邦有特有的高貴，他不濫情；14、“夜曲”的繼承與發(fā)展丨從菲爾德到肖邦；15、肖邦夜曲為何不能用優(yōu)美的夜景和簡單的憂郁來概括？16、學(xué)會(huì)在想象中演奏肖邦《革命》練習(xí)曲（étude Op. 10, No. 12）；17、想要把握肖邦《第二鋼琴奏鳴曲》的精神，可以從他當(dāng)時(shí)的生活現(xiàn)狀獲得最為真實(shí)的感知；18、肖邦《雨滴前奏曲》丨連綿不斷的雨滴聲，好像他多愁善感的心靈跳動(dòng)……；19、“我是這樣的悲哀、郁悶、凄涼……”丨肖邦圓舞曲的創(chuàng)作特點(diǎn)分析；20、肖邦的音樂和李斯特的音樂相比更加復(fù)古，李斯特的作品是指向未來的！21、聽肖邦連續(xù)彈奏一首曲子20次，也不會(huì)讓人覺得厭煩，因?yàn)槊看蔚脑忈尪际悄菢拥男迈r！22、孤獨(dú)時(shí)有救了丨“拯救人生”的肖邦《第一敘事曲》彈奏感受分析；23、古典作品演奏視頻丨郎朗、霍洛維茨、齊默爾曼演奏肖邦《第一敘事曲》；24、肖邦鋼琴協(xié)奏曲的風(fēng)格特征丨“我是以浪漫而超俗的，靜謐的，略帶憂傷的心情創(chuàng)作了這首協(xié)奏曲。”?25、練習(xí)觸鍵時(shí)，如何把肖邦夜曲的音色特點(diǎn)發(fā)揮到極致？?26、如何演奏肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》（Grande Valse Brillante，Op.18）；27、聆聽肖邦的內(nèi)心獨(dú)白丨略談幾首《夜曲》的演奏技法；28、聽傅聰談肖邦瑪祖卡丨“CD是違背音樂的，所以我也很少錄音?！?/b>29、聽肖邦用瑪祖卡舞曲表現(xiàn)“波蘭人民的靈魂”！30、肖邦鋼琴里的幻想與希望丨如何演奏《升c小調(diào)幻想即興曲》（Op.66）；31、這是鋼琴語言的結(jié)晶丨舉例說明肖邦練習(xí)曲的技巧特征；32、如何演奏肖邦《降b小調(diào)奏鳴曲》第一樂章？