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古代藝術(shù)學(xué)會(huì) (SACA) 是一個(gè)開放性學(xué)術(shù)實(shí)踐平臺(tái)，致力于古代藝術(shù)審美教育與當(dāng)代生活美學(xué)實(shí)踐的探索和交流。
德彪西的自然世界
the natural world of claude debussy
Hiroshi Sugimoto
Bay of Sagami, Atami 1997
德彪西的自然世界 － 鋼琴音樂會(huì)
5.25日 7:30pm
安福路201－1，casa casa 2層 SACA藝術(shù)空間
演奏：謝亞雙子、謝亞鷗
曲目
克洛德.德彪西 （1862－1918）
《六首古代墓志銘》（選段）為四手聯(lián)彈而作
《小組曲》（選段），為四手聯(lián)彈而作
《前奏曲》第一卷（選段）
＊＊＊ 曲目以當(dāng)天為準(zhǔn)
＊＊＊ 購(gòu)票請(qǐng)移步進(jìn)入微店，早鳥預(yù)購(gòu)280元 / 150元（學(xué)生票），當(dāng)天票350元。
德彪西是一個(gè)很神秘的人，喜歡神秘。他拿了羅馬大獎(jiǎng)，去到羅馬，卻非常痛苦。根本沒有呆完就走了，特別不喜歡那個(gè)環(huán)境。
宋代瓷器的以瑩潤(rùn)的釉水和純粹的造型著稱，靈感大多來源于自然，受熏陶于自然，神秘又充滿力量，這跟德彪西有沒有什么關(guān)聯(lián)？
Giuseppe Eskenazi, 10th May - 1st June 2018
Song: Chinese Ceramics / Gogottes: A Rift in Time
前幾天與謝亞雙子見面，聊起她最近正在研習(xí)的德彪西先生。交談間，她遞上一本德彪西先生寫的《克羅士先生》，拜讀后竟讓人欲罷不能，德彪西先生與克羅士先生鋒利睿智的一問一答，偶然的旁白調(diào)侃，使得德彪西先生的形象一下就變得十分有血有肉。
從樂曲上去接近他，說實(shí)在我了解得不夠多，關(guān)于他的音樂風(fēng)格前人已經(jīng)總結(jié)了很多，例如從東方美的角度，“很中國(guó)”、“很寫意”、“很朦朧”……等等的理解去形容這位充滿黑色幽默的先生，我不確定他本人會(huì)不會(huì)喜歡。畢竟他是一個(gè)感性的男子，他是“夜晚很迷人，于是我決定什么事也不做……”的德彪西先生。?
他是15歲（或者16歲）就寫出beau soir（beautiful evening)，展現(xiàn)驚人的才華和天賦的德彪西先生。當(dāng)然，德彪西先生并沒有像他所說，夜晚一迷人就什么事兒也不做，看來偶爾也會(huì)弄點(diǎn)什么。
歌詞
“Lorsque au soleil couchant les rivières sont 4roses Et qu'un tiède frisson court sur les champs de blé, Un conseil d'être heureux semble sortir des choses Et monter vers le coeur troublé. ?Un conseil de go?ter le charme d'être au monde Cependant qu'on est jeune et que le soir est beau, Car nous nous en allons, comme s'en va cette onde: Elle à la mer, nous au tombeau.”
“在夕陽下，溪流泛著玫瑰色， 一陣輕微的震顫掠過麥田…… 小溪流向大海，我們走向墳?zāi)埂！?/span>
ALLEN：是什么吸引你彈奏德彪西的音樂？ ?
雙子：我很早便開始接觸德彪西的音樂，從聽覺習(xí)慣和審美上，他的音樂在中國(guó)接受度非常高，雖不能說聽著他的音樂長(zhǎng)大，但他的幾首《前奏曲》自中學(xué)彈過之后，便再也無法忘卻那些音樂的神秘魅力。
那時(shí)我對(duì)于他作品的譜面以及彈法自然還有很多疑問， 直到我21歲時(shí)在法國(guó)南部Villecroze跟隨德彪西音樂的權(quán)威鋼琴家Claude Helffer上大師班，他告訴我法國(guó)人如何對(duì)待Cédez（漸慢），如何處理Rubato（自由節(jié)奏或彈性節(jié)奏），如何在演奏時(shí)設(shè)想鋼琴以外的音色，德彪西鋼琴音樂的聲音出發(fā)點(diǎn)很多時(shí)候都不是鋼琴自身的音色，比如他常在管弦樂作品中用的長(zhǎng)笛。?
最重要的是我聽了他的示范，那種不可言喻的音樂即可印入腦海，雖不能一下子替我解開德彪西音樂的層層迷霧，但似乎品嘗到了陳年的紅酒，珍貴的身體感悟得以封存，多年后我又翻出德彪西的《前奏曲》開始再一次學(xué)習(xí)他的音樂。?
雍福會(huì)，茶點(diǎn)
容器：黑色是一束光??衍生品
“夜晚依然美麗而又動(dòng)人，可是別人也看得出來，我并不孤芳自賞…… 我有些迷惘，而且滿腦子盡是些最令人討厭的想法?！?
我不得不說，從讀《克羅士先生》的第一句話開始我就喜歡上了誠(chéng)實(shí)又有點(diǎn)戲虐，文質(zhì)彬彬的德彪西先生。愛恨分明的德彪西先生，說犀利的話，又不讓人覺得失禮，這本身就是一門藝術(shù)。一個(gè)能把話說的怎么好的人，我想，樂曲也不會(huì)差到哪去吧，他到底是怎么做到的？?
南宋，吉州窯藍(lán)色窯變茶盞
ALLEN：妳是用什么思路研究德彪西呢？ ?
雙子：這是一個(gè)很好的問題，當(dāng)我決定學(xué)習(xí)某位作曲家的作品時(shí)，我總希望能夠從人性的角度去認(rèn)識(shí)他，這需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，而且多年后你可能還是感到一無所獲。但這未曾不是一件好事，在此期間我研習(xí)了許多德彪西的其它作品，比如管弦樂、室內(nèi)樂作品，我發(fā)現(xiàn)他跟每個(gè)時(shí)代最偉大的藝術(shù)家一樣，在藝術(shù)上有著清晰的自我訴求，盡管在別人眼里看來是不可理喻的。比如我發(fā)現(xiàn)了一首他19歲時(shí)創(chuàng)作的四手聯(lián)彈作品《交響曲》，作品的結(jié)構(gòu)、長(zhǎng)度、音樂內(nèi)容立刻讓我產(chǎn)生濃厚的興趣。
1880年他曾與柴可夫斯基的贊助人梅克夫人一起旅行，他的義務(wù)除了教梅克夫人的女兒鋼琴以外，還要與梅克夫人一起演奏四手聯(lián)彈。梅克夫人向他介紹了柴可夫斯基《第四交響樂》的四手聯(lián)彈版，借此他熟悉了四手聯(lián)彈這一體裁，并在日后的創(chuàng)作中始終喜愛這一體裁。
我相信當(dāng)時(shí)主流教授們并不會(huì)欣賞這么一首作品，它既沒有清晰地標(biāo)明該作品是作為完整交響樂的第一樂章，還是單樂章作品，和聲語言可以說是瓦格納的翻版，中段又很受俄羅斯音樂風(fēng)格的影響。顯然《交響曲》是一首習(xí)作，但一百多年后我透過它看到是一位年輕作曲天才，對(duì)于和聲自如地運(yùn)用，音樂色彩自由地轉(zhuǎn)換，曲式結(jié)構(gòu)近乎出于慣性的高水平布局，演奏這樣的音樂令我感到新奇、自在、愉悅，它也能夠幫助我更全面地認(rèn)識(shí)德彪西先生。?
北宋，耀州窯剔刻牡丹紋瓶
德彪西19歲的時(shí)候就寫了鋼琴四手聯(lián)彈的“交響樂”，這個(gè)作品雖然可以清晰的看到他受瓦格納的影響，但這并不是重點(diǎn)。重點(diǎn)在這個(gè)作品在技術(shù)層面，思想層面的起點(diǎn)已經(jīng)在一個(gè)很成熟的高度。儼然一個(gè)智商優(yōu)秀，高度敏感，又措辭優(yōu)雅的紳士。
ALLEN：你研習(xí)德彪西的《前奏曲》有什么發(fā)現(xiàn)呢？ ?
雙子：通常我們說到法國(guó)音樂總會(huì)提到音色，就像說到德國(guó)音樂第一反應(yīng)便是結(jié)構(gòu)。我經(jīng)常會(huì)聆聽德彪西自己演奏他作品的錄音，雖然數(shù)量不多，但卻是我靠近他音樂思想的最佳途徑。
我發(fā)現(xiàn)音色固然重要，但他也僅是作曲家構(gòu)建音樂的一個(gè)元素, 它必須在整個(gè)音樂中具有某種積極的功能，才會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的美感。也就是說我會(huì)跟研習(xí)其它作品一樣，反復(fù)學(xué)習(xí)譜面上的所有信息，構(gòu)建抽象且清晰的表達(dá)方式。我發(fā)現(xiàn)，每首前奏曲之間的速度快慢、調(diào)性安排、包括樂曲長(zhǎng)度，都是經(jīng)過嚴(yán)密安排的；再深入到每個(gè)樂段，旋律與和聲使用更是奇妙而細(xì)致。
然而當(dāng)我看到德彪西手稿時(shí)，我笑了，我苦苦探尋的這一切盡善盡美，像是被他隨意揮灑在樂譜之間似的。我在想要是我能擁有他千分之一的功力該多好，我不得不說他對(duì)我的即興音樂產(chǎn)生了極大影響。偉大作曲家一定有特殊的工作方式，但德彪西一直保持他在作曲上的神秘性，我曾聽過瑞士音樂學(xué)家Xavier Bouvier關(guān)于德彪西音樂的講座，他曾指出很多音樂分析學(xué)專家也沒有辦法運(yùn)用常規(guī)的分析法則來分析德彪西的作品。
簡(jiǎn)單說來，在整個(gè)學(xué)習(xí)過程中，我在緩慢地建立我與作曲家之間一種關(guān)系，它是極為私人的，也應(yīng)該是超越時(shí)間和空間的，試圖創(chuàng)造一個(gè)較大的演繹空間。 ? ? ? ??
最近被談?wù)摰淖疃嗟木褪?，德彪西先生與東方的關(guān)系是什么？假如非要去尋根，有可能是來自于1889年的巴黎世博會(huì)的影響吧。這次的世博會(huì)對(duì)德彪西來說意義可能是重大的，甚至對(duì)那一代的法國(guó)音樂家的影響很大，包括拉威爾先生。在那里，他們聽到了東方的調(diào)子；梵高在那里看到了浮世繪等等，這些高度敏感的人類，保持開放的態(tài)度，無論何時(shí)何地其實(shí)都在觀察，吸收營(yíng)養(yǎng)。是不是有影響，可能有；是不是絕對(duì)，不是。
ALLEN：大家給德彪西定義的音樂風(fēng)格是經(jīng)常說是印象派，跟莫奈、跟朦朧聯(lián)系在一起。我想德彪西先生本人可能并不喜歡這樣的說法，他顯然是個(gè)經(jīng)常反思的思考型男子，對(duì)所謂“定性”的東西理應(yīng)是非常排斥的。你怎么看？ ?
雙子：我非常理解，人性是多面的，人格是立體的，我們很難用某些簡(jiǎn)單的定義來概括一個(gè)人或事藝術(shù)創(chuàng)作，更何況是如此多層次的意味頂級(jí)藝術(shù)家。?
德彪西先生的靈感，更多應(yīng)該是道法自然吧？他無時(shí)無刻在觀察，就連他舉的例子都是自然界里最生動(dòng)的畫面。
“真正的美除了靜默以外，不可能有別的效果…… 不信我給你舉個(gè)例子。當(dāng)你每天看到落日的燦爛景色時(shí)，你可曾想過鼓掌？”
又或者是，德彪西先生在談及貝多芬的作品的時(shí)候：
“魏因加特納先生趁這好天氣，在這天指揮拉姆赫音樂會(huì)的樂隊(duì)進(jìn)行演出，天公雖好，人卻不作美。他首先指揮了《田園交響曲》，其指揮之細(xì)膩猶如心細(xì)如發(fā)的園丁。音樂之花上的小毛蟲被剔得一干二凈，以致人們會(huì)想入非非，把它當(dāng)作一幅油漆畫……”
德彪西先生措辭優(yōu)雅，態(tài)度堅(jiān)定，他總是用自然界最美的畫面來罵人，這讓我十分敬佩。就連被罵的人，可能也會(huì)覺得不錯(cuò)。
南宋 吉州窯玳瑁釉剪紙貼雙鳳紋長(zhǎng)頸瓶?
千利休家族舊藏，銘「飛鶴」
ALLEN：你是否認(rèn)為這個(gè)作品在技術(shù)以及思想層面的起點(diǎn)已經(jīng)在一個(gè)很成熟的高度？關(guān)于其它作品，你有什么延展性的做法嗎？ ??
雙子：是的，今年九月準(zhǔn)備在貴陽與謝亞鷗舉辦室內(nèi)音樂節(jié)，每周末舉辦兩場(chǎng)音樂會(huì)，這將是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。音樂形式從室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲到鋼琴重奏、獨(dú)奏，德彪西的音樂仿如一條隱形的線索貫穿于整個(gè)音樂節(jié)中，以此紀(jì)念德彪西先生逝世一百周年。
我們將會(huì)演奏全卷《前奏曲》，我彈第一卷，謝亞鷗彈第二卷。除此之外本次音樂節(jié)還邀請(qǐng)了來自美國(guó)、法國(guó)、日本等地的音樂家一起參與。曲目還涵蓋了德彪西四手聯(lián)彈《交響曲》、《小組曲》、雙鋼琴作品《林達(dá)拉哈》、《小提琴鋼琴奏鳴曲》、長(zhǎng)笛獨(dú)奏《Syrinx》（潘神的排簫）等。在這個(gè)過程中，我想讓聽眾對(duì)德彪西先生不同時(shí)期的作品有一個(gè)立體的認(rèn)知。
allen wang，“五峰園－4”，60*40cm，2018
《前奏曲》被廣泛認(rèn)為是德彪西先生的代表作，第一卷寫于1909-1910，第二卷寫于1912-1913。。標(biāo)題本身也有著舉足輕重的地位，給演奏家提供了參考和對(duì)比的空間。但德彪西先生允許演奏家先用自己的感知演奏，把標(biāo)題留到了最后，更像一種飯后甜品。
“怎么樣，彈完了，你想到了我想到的高度了嗎？” 我想這應(yīng)該是德彪西先生會(huì)邊笑邊說的話。這個(gè)做法，讓德彪西先生打開了一扇時(shí)光之門，永遠(yuǎn)保持一個(gè)對(duì)話的方式，多么紳士與天才。
關(guān)于笑，我又不禁想起了德彪西先生對(duì)克羅士先生的描述：“克羅士先生有一個(gè)干癟癟的小腦袋，和顯然慣于進(jìn)行形而上學(xué)辯論的動(dòng)作…… 他從來不放聲大笑，笑起來鼻子眼睛皺成一團(tuán)，猶如一池靜水，被人家投進(jìn)了一塊石子。笑容久不消失，令人難以忍受?！?/span>
德彪西先生在這里，再一次為我們展示了如何用優(yōu)美的漣漪來罵人，真是值得我們每一個(gè)人都好好學(xué)習(xí)。
前奏曲曲目之間的快慢，長(zhǎng)短的安排，樂句的布局，每一個(gè)作品都處于一種游刃有余的狀態(tài)，精雕細(xì)琢但又從容，這種氣息自德彪西先生十幾歲開始便一直延續(xù)。這種自由度是能被感知到的，對(duì)于聽眾來說，這無疑是樂曲以外的另一種精神享受。
allen wang，“五峰園－1”，60*40cm，2018
后記
唱片 － “未命名”
出生于貴陽的鋼琴家姐妹謝亞鷗，謝亞雙子從近年來一直在探索如何在西方世界推廣中國(guó)當(dāng)代音樂。謝亞鷗曾在2012年5月25日柏林孔子學(xué)院成立十周年慶典上參與策劃組織過一場(chǎng)題為“印象派與中國(guó)音樂”的音樂會(huì)。曲目涵蓋德彪西以及中國(guó)當(dāng)代作曲家的作品，從音樂的層面，謝亞鷗透過這場(chǎng)音樂會(huì)，提出了一個(gè)思考 — 即所謂的印象派的風(fēng)格，是源于法國(guó)還是中國(guó)？其真正的起源是哪里？用笙來演奏的古曲，和德彪西的鋼琴作品，放在一起，這種曲目的組織方式，為西方的聽眾提供了另一種接觸中國(guó)當(dāng)代音樂的可能性。
無論這個(gè)問題是誰先誰后，是對(duì)是錯(cuò)，這種音樂會(huì)曲目的安排，對(duì)西方聽眾接受中國(guó)當(dāng)代音樂是成功的。這實(shí)際上架構(gòu)了從美學(xué)上欣賞不同文化音樂的一種思路。
此后的四年間，她們多次受邀在法國(guó)、德國(guó)各地舉辦過以該思路為探索基調(diào)的音樂會(huì)，并引起了各地觀眾對(duì)中國(guó)當(dāng)代音樂的廣泛興趣與關(guān)注。
2016年，謝亞雙子和謝亞鷗開始為“謝姊黑白”鋼琴二重奏策劃錄制一張延續(xù)這個(gè)思路的唱片，挑選了最重要的兩位印象派作曲家德彪西、拉威爾先生的作品，以及中國(guó)當(dāng)代作曲家朱踐耳先生，王西麟先生，鄒向平先生的作品。2017年在柏林完成錄音，將于2018年底跟大家見面。
德彪西的自然世界 － 鋼琴音樂會(huì)
5.25日 7:30pm
安福路201－1，casa casa 2層 SACA藝術(shù)空間
演奏：謝亞雙子、謝亞鷗
曲目
克洛德.德彪西 （1862－1918）
《六首古代墓志銘》（選段）為四手聯(lián)彈而作
《小組曲》（選段），為四手聯(lián)彈而作
《前奏曲》（第一卷，選段）
＊＊＊ 曲目以當(dāng)天為準(zhǔn)
＊＊＊ 購(gòu)票請(qǐng)移步進(jìn)入微店，早鳥預(yù)購(gòu)280元 / 150元（學(xué)生票），當(dāng)天票350元。
＊＊＊ 本次音樂會(huì)演奏鋼琴由HansenPiano贊助
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“黑色是一束光”?，是一次結(jié)合古代與現(xiàn)代、不同領(lǐng)域的器物展覽新嘗試。
“桑葉的世界”
安福路201-1 2層展廳
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