李斯特和他的獨特練琴法

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李斯特有一套獨特的鋼琴練習方法，是很值得一提的。這一套方法，使他的觸鍵強而有力，在鋼琴彈奏的技巧上有極大的突破，而為他建立了“現(xiàn)代鋼琴演奏之父”的盛名。

那時，他還未滿20歲，獨自住在巴黎。他發(fā)明了一套練琴的方式，并強迫自己每日六小時，在鋼琴上做嚴格而殘酷的練習。

在每日六小時的練習中，光是音階和琶音練習就已占了兩小時。他在每一個音符上，提起他的雙手，然后以最大的力氣向下將手指插入琴鍵里。他也以此種方式彈奏和弦，目的是使手指堅固有力又柔順，能絕對順從。他不斷地在單音、八度音及和弦上做著重復的練習，使肌肉能慢慢鞏固起來，并產(chǎn)生控制力。練習震音時，則非常注意其他三只手指是絕對放松地放在琴鍵上。

他十分注意他的坐姿，身體筆直地坐著，頭絕不向前地下二微微向后。在彈奏中非常小心地不讓手臂和肩膀有緊張的現(xiàn)象產(chǎn)生。

開始練習一首新樂曲時，李斯特總是以很慢的速度，分五個步驟來研究樂譜。第一次看譜時，仔細地看清楚每一個音符確實的位置；第二次則分辨音符的時值；第三次，分析越劇的音色，有不同的音色來表達情感上細微的變化；第四次，仔細地分析高低譜表內(nèi)所有的聲部，粗了明顯的主題之外，他總希望能再找出一些可以醒目加強的細小旋律和線條；在最后的步驟中，他決定他要的速度。結(jié)束這五個步驟的看譜后，他開始在琴鍵上練習。

他不斷地從音樂的彈奏里，分析自己情緒上的反應。每當一段激烈的樂段過后，他便思考，應以何種方式，自然地延續(xù)熱情過后松弛的感覺：是冷漠的情緒？亦或是疲累的感受？他非常堅持鋼琴家必須絕對地投入音樂的彈奏，因為唯有如此，才會有真正屬于個人的詮釋產(chǎn)生。而在絕對投入之前，鋼琴家的雙手必須在鍵盤上已有完全控制琴鍵的能力。正如它的老師卡爾車爾尼過去不斷在他爾邦提醒的話：“絕對不要讓你那不聽使喚的雙手，阻礙了你藝術家般的詮釋?！?/span>

來源/《指尖下的音樂》

[美]露絲·史蘭倩絲卡 著；

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