珍貴視頻丨獅王巴克豪斯演奏貝多芬《第四鋼琴協(xié)奏曲》

巴克豪斯出生在萊比錫，1899年之前，巴克豪斯在萊比錫音樂(lè)學(xué)院跟隨阿洛伊斯·雷肯多夫(Alois Reckendorf)學(xué)習(xí)，之后到法蘭克福成為歐根·達(dá)爾伯特(Eugen d'Albert)的私人學(xué)生。

當(dāng)他十一歲時(shí)在萊比錫遇見(jiàn)了布拉姆斯，這場(chǎng)會(huì)面對(duì)巴克豪斯來(lái)說(shuō)具有深遠(yuǎn)的影響，而且他一生的演奏事業(yè)也都與布拉姆斯的音樂(lè)極為融合，同樣地，巴克豪斯對(duì)于貝多芬鋼琴曲目也相當(dāng)熟稔。

當(dāng)他搬到法蘭克福后，巴克豪斯在萊比錫音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)到1899年，不僅師事尤金．艾伯特，更進(jìn)一步成為一位自我訓(xùn)練的藝術(shù)家。

他在十六歲那年開了他的首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。1905年，他擊敗貝拉·巴托克贏得魯賓斯坦大獎(jiǎng)(Rubinstein Prize)，巴托克獲第二名。

成為巴黎魯賓斯坦鋼琴大賽得主后，他以大師姿態(tài)在全歐洲、南北美洲巡回演出。巴克豪斯于1931年娶了一位名叫賀茲伯格的巴西仕女，并在瑞士魯乾諾湖畔定居，成為瑞士公民，不過(guò)夫妻倆并未生育子女。

巴克豪斯一生曾到很多地方演出—1921年在布宜諾斯艾利斯，他在不到三個(gè)星期的時(shí)間內(nèi)開了17場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。1930年，他移居盧嘉諾(Lugano)，成為瑞士公民。1969年，他到奧地利的菲拉赫(Villach)演出，在當(dāng)?shù)厝ナ馈?/span>

巴克豪斯的第一張唱片錄制于1908年。1905年他贏得魯賓斯坦鋼琴大賽，當(dāng)時(shí)另一位年輕對(duì)手巴特克的負(fù)面反應(yīng)倒頗令人難堪。

他控訴巴克豪斯的演奏是「跟著節(jié)拍器」，如今我們多少可以體會(huì)得到:在巴克豪斯1908年錄制的肖邦幻想即興曲里，我們發(fā)現(xiàn)他在韻律的Z由程度上，明顯比不上當(dāng)時(shí)的其它鋼琴家，而且謙沖的表達(dá)方式、時(shí)間的掌握度以及冷淡的修飾方法也頗有爭(zhēng)議性之處。

?如果我們聽到年輕的巴克豪斯演奏李斯特改編帕格尼尼的「鐘」，我們會(huì)明了為何意大利鋼琴家布格諾里會(huì)去崇拜「鋼琴魔術(shù)師」布索尼，而批評(píng)巴克豪斯的演奏像個(gè)「機(jī)械工人」而非真正的藝術(shù)大師。

真正的巴克豪斯不是個(gè)機(jī)械工人，但他對(duì)于樂(lè)曲藻飾的技藝，比起當(dāng)時(shí)所盛行的美技派末鋼琴家，明顯地受到更多的限制、更簡(jiǎn)約、也更精練。

巴克豪斯一開始是位矯揉造作者，并且在大戰(zhàn)之后才有了詩(shī)意詮釋的改變。他的曲目畢竟是傳統(tǒng)的，從巴哈、韓德爾到德布西與拉赫曼尼諾夫，不過(guò)也接受高度流行性的大師改編曲，像是杜南憶改編德利伯的「奈拉華爾茲」。

然而巴克豪斯在錄音室里卻是一位珍貴的鋼琴家，因?yàn)樗鶕碛械牟粏问亲罹_的技巧，也具備著莊嚴(yán)沉穩(wěn)的氣派，這讓他不會(huì)過(guò)于急躁或沖動(dòng)。

二零年代他首次灌錄貝多芬的「皇帝」鋼琴協(xié)奏曲，并在末期錄制肖邦四十二首練習(xí)曲(Op.10與Op.25)。在三零年代，巴克豪斯更積極地在錄音間活躍著。

巴克豪斯的鋼琴演奏風(fēng)格屬于非常典型的后浪漫德國(guó)學(xué)派，對(duì)于經(jīng)典曲目是以不屈不撓、幾乎嚴(yán)苛的方式進(jìn)行研究，對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)或許是樸實(shí)無(wú)華。

如果觀看巴克豪斯的演奏，可以得知他也擁有驚人的技巧，不僅適合詮釋布拉姆斯的第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲，同樣更適合精雕細(xì)琢的浪漫曲目，如肖邦的練習(xí)曲、或是李斯特改編舒伯特的「維也納晚會(huì)」，巴克豪斯呈現(xiàn)出一種偉大的效果。

在二戰(zhàn)之后，巴克豪斯定居瑞士的盧嘉諾（Lugano），外界都知道他是演奏貝多芬和布拉姆斯的超級(jí)大師。從那個(gè)時(shí)候起，“鍵盤上的雄獅”的昵稱就跟隨著他。

五十歲以后，巴克豪斯將心力集中于德奧派傳統(tǒng):巴哈、海登、莫扎特、貝多芬、布拉姆斯、以及次要范圍的舒伯特與舒曼，都不斷地在他演奏曲目中循環(huán)出現(xiàn)，而偶爾會(huì)成為唯一的「外國(guó)人」是他最愛(ài)的肖邦。

但大眾看待他僅是一位貝多芬與布拉姆斯協(xié)奏曲的頂尖詮釋者，而巴克豪斯也順從著經(jīng)紀(jì)人與音樂(lè)會(huì)經(jīng)理的期望，卻在他的錄音曲目上保留較大的選擇Z由。他的名聲在許納貝爾與費(fèi)雪過(guò)世后大漲，并且過(guò)世之時(shí)被視為貝多芬再世。

坊間傳說(shuō)1930年代初巴克豪斯被HMV定為錄制貝多芬鋼琴奏鳴曲全集的首選鋼琴家，后來(lái)卻改由施納貝爾擔(dān)綱。巴克豪斯則在二十多年后轉(zhuǎn)投Decca才如愿以償。

巴克豪斯在Decca的單聲道貝多芬鋼琴奏鳴曲全集錄音，除作品106之外，立體聲時(shí)代全部重錄，發(fā)行全集CD時(shí)，補(bǔ)入1952年版的《槌擊鋼琴奏鳴曲》。

巴克豪斯的演藝人生，憾而未能善終。1969年6月28日在奧地利歐西亞許的卡林西安夏日音樂(lè)節(jié)上，大師提前結(jié)束的一場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，竟成天鵝之歌。

音樂(lè)會(huì)預(yù)定的曲目包括莫扎特《鋼琴奏鳴曲》作品K331、貝多芬《華德斯坦奏鳴曲》等作品。下半場(chǎng)演奏貝多芬的另一首《鋼琴奏鳴曲》作品31之3時(shí)，大師抱病取消了疾馳的末樂(lè)章演奏。

主持人以肅穆的聲音宣布“‘巴克豪斯教授’將代之以演奏舒曼《幻想曲集》中的『為什么？』和『夜晚』兩段”。反響熱烈的觀眾要求大師重奏上半場(chǎng)的結(jié)束曲，舒伯特的《降A(chǔ)大調(diào)即興曲》作品D935。

曲終人散，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)一如從前，濃縮著巴克豪斯晚年剛?cè)嵯酀?jì)、深不可測(cè)的藝術(shù)境界。一周之后，大師闔然長(zhǎng)逝，77年輝煌的演藝生涯、61年為留聲青史的錦上添花嘎然而止。